假戏真做的「」反人道的「艺术」

它的争议点并不在于演员之间充满性器特写，荷枪实弹的真实床戏，甚至也不在于极尽凌虐的性审讯戏，

而后在本土与欧洲各地招满上万名志愿者与400余名被赋予明确角色身份的群演，使得身处其中的他们，完全遵照彼时的社会制度的生活，

他们被抹除一切现代痕迹，穿彼时衣服，吃彼时的食物，操彼时的语感，花彼时的钱币……

甚至还有边防部队，出入者都需获得护照审批流程，几乎自成一个与世隔绝的已逝国境。

而从目前所公映出的两部成片成果来看（未来还将有十多部作品，待剪待映，依然取材料自那8000多小时素材内）

主创的旨意显然是在试图“借古讽今”的展现旧式前苏联高压政权与制度之下，人权的压迫与人性的沦丧——

“我不在乎，我在妓/院找到演员，她是个妓/女。”的言论一出，更是引得一片哗然。

各地女权组织，各界媒体人纷纷联名站出炮轰片方，诘问电影节，是在打着探讨艺术边界和形式的幌子，无视道德，践踏人权！

为其打一星的人，唾弃狂喷，痛心这是疯狂的资本和作者对人权的一种无形，

而毫不夸张的说，在这一注定被分裂为“划时代or反人道”两极评价的项目面前，

根据老编在论文库里检索到资料显示，身为前苏联物理学家的此人，是诺贝尔物理学奖得主，

他精通英法德三国语言，8岁会做因式分解，12岁能会解难倒大学教授的微积分……而一路开挂成长的他，时常被批精神虐待门下学生，批评爱因斯坦学而不专，

而此系列片的导演原本是想为这样一个充满争议性的伟人拍一部传记片，但结果在回溯历史时，鬼使神差的萌生出了复辟建造前苏联城池，进行大型社会实验的想法。

起初，他四处营销宏愿拉赞助，直至碰到俄罗斯寡头阿多尼耶夫，双方可谓一拍即可，鼎力支持，而据说此人产业覆盖俄国电信业，du品，与俄总统普京关系从密。

而最终，尽管此系列片项目已与列夫·朗道八竿子打不上了，但冠名得以保留下来，

而从某种层面上，导演也试图从这位伟人，及其所处的时代之中汲取那种暴戾和辉煌的精神衣钵。

毕竟导演本人，自居是前苏联人，疯狂迷恋那一时代，估计赞助商寡头也是这类思想才肯烧钱。

即，身为餐厅老板苏联人娜塔莎，因与入境的法国顾客结合，被克格勃（苏联国家安全局代称）官员打为叛国，继而展开一系列身体侵害虐待，予以逼供认罪。

而后者则是复杂难以简述的，涉及苏联秘密人体试验，政权意识形态等等方面的内容，

漫威粉丝不会不知道，《复仇者联盟》中斯嘉丽约翰逊所饰演的女性超级英雄“黑寡妇”的全名就叫娜塔莎·罗曼诺夫，

她的身世起源便是身为前苏联特工的她，自幼被政府选中特训成杀手，并参与人体改造实验，继而拥有超强战斗力。

由此可见，娜塔莎是前苏联时期较为普遍的一个女性名字（但罗曼诺夫是非常高贵的一个姓氏，是统治俄国三百多年的皇室，史称罗曼诺夫王朝）

但偶尔聊着聊着，就像两只不知何故转眼就突然撕打起来的猫咪一样，借着酒劲就开始大打出手，

正如上文所述，沉浸角色，受困于此三年时间，憋屈无聊的演员，在无剧本，无排练，无暂停的镜头里真挠真踹，也真的让人揪心。

那便是她妒忌，压抑，寂寞，当与女招待谈及爱情这个玩意儿时，把爱情看做很神圣很宝贵的她，受不了对方一脸蠢相，玩世不恭。

于是乎，某日店内来了一位法国科学家，畅饮席间，随着娜塔莎与女招待的倾情助兴，在场的人都有些忘乎所以然，

就连平日对外籍人士横眉冷对，充满戒备的苏联官员也展现出社会主义应有的好客热情，为醉意朦胧看对眼的娜塔莎与法国佬的情愫喝彩，

而酒足饭饱，人困散去之后，娜塔莎与留驻的对方发生了一场，充满各种特写镜头的真实结合，并事后充满无限的眷恋之情，

锁上门来说，你堂堂一个苏联女人，跟外国人私通是否被境/外/势/力/利用，意欲颠覆国家主权？

被认定贡献小且不被承认自主权，但却在损害家国利益层面的危害性是不容小觑“威力无边”的，

而不以为意或者说心存侥幸抗辩的娜塔莎随即遭到刑审官的一系列人格侮辱与，包括被剥光衣物舔厕所地面，以及上面提到的用酒瓶插等等反人道的情节。

导演反复强调沉浸角色的演员，无论是施害方还是被害方在拍摄之中享有叫停，不予配合的合约权益，

而入职之后，被动频繁加班，事前知情并接受待遇的我们是否真的能够称之为自愿？

很多时候，我们无法对抗资本，但也没有必要接受权贵立场输出的“某事某物就像，反抗不了就得学会享受”的洗脑思维，

最终，受尽折磨的娜塔莎屈服于刑审官的，并在对方的胁迫下，写下对法国佬的书面指控，将所受的辱虐悉数栽扣给对方，

以事实颠倒，断章取义，辱国罪名来污名化敌人，永远是搞民/族/主/义/家/国/主/义政权最屡试不爽的套路。

而最可怖而讽刺的是，在稍显缓和的“革命友谊”氛围之中，娜塔莎竟然不乏暧昧与刑审官上演了调情，

但直到当她镇定走出关押地，回到自己的店铺强制女店员加班大扫除时，我们领教到被彻底洗脑或清楚认知难逃统治的受害者对极权的一种惧从和转嫁。

那么长达6小时的「退变」则是一场记录极权引导和压抑之下展现群像沦丧的过程——

搞起莫名其妙的人体试验，试验对象从猩猩到壮汉，甚至发展到婴儿“演员”身上！

一群起初很有文学艺术志趣的青年，在枯燥生活中渐渐对此意兴阑珊，转而投向权力施暴，纷纷效仿起有「娜塔莎」中刑审官的光头形象，

但最从恶如崩的是，在民族情绪高涨和昔日的美苏今日的美俄两国长期竞抗的形势之下，他们甚至险些得逞一名美国男士的恶性，

而这反推的例证恰是「娜塔莎」中的，认为本国女性与外族男性结合，有损他们的颜面，将女性视为资源，类似于动物界的交配权恐慌，

本片之中的结合戏充满纯粹剥削意味的不适感，何况它还是真实的，并非一般影视意义上的表演。

而片中，那场真实的宰猪戏，生猛记录下猪仔的惨死和过程之中被凄厉惨叫声吓的掩面掩耳的演员反应。

说一千道一万，导演以资本所打造的这场大型社会实验，绝对“石破天惊”惨烈无比的完成极权压迫对人性异化的主题“教育”，

但我们要警惕和的是，这项所谓探讨艺术边界的项目，是建立在人性的痛苦之上，是对道德底线的一次挑衅，是对人道主义的无视践踏。

明天他们或许可以招揽一批同样据称自愿加入的亡命之徒，反社会份子开办一场《饥饿游戏》！

而这道已被撕开的口子，应被社会各界的谴责所缝合，而不是为它的“敢为人先”喝彩！