我北来后，他写了一信给我，信中说道，“我身体平安，惟膀子疼痛利害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影。唉！我不知何时再能与他相见！——朱自清《背影》
再看《寻梦环游记》的时候，我不知为何想到了朱自清的《背影》，总觉得两者间有着相通的遗憾，后来我细细一想，也许是这片子的原名叫我心生感慨。
《寻梦环游记》英文原名是《Coco》，没错，就是片中主角小男孩米格的曾祖母，那个世界上最后一个记得他曾曾祖父埃克托的老奶奶可可，我忽然意识到这片子内里真正的主角也许不是米格，而是他的曾祖母与曾曾祖父这对父女，米格是那个将他们串联起来的人物。
在2017年上映的《寻梦环游记》荣获第90届奥斯卡金像奖最佳动画长片，第75届金球奖最佳动画长片，第45届动画安妮奖最佳动画长片等共计21项奖项，豆瓣评分更是高达9.1分，堪称皮克斯史上又一经典作品。
故事发生在墨西哥传统节日“亡灵节”的那一天，男孩米格因先祖的吉他，被无意间带入了亡者的世界，与素未谋面的先祖埃克托经历了一系列奇妙的历程，最后更是为了让埃克托避免被人遗忘的“终极去世”而不断努力。
影片中赋予了去世一个新的概念——“终极去世”，意思是当活人世界再也没有人记得逝者的时候，亡灵世界的逝者将会真正的消散在天地间。
这部动画，继承了皮克斯唯美的风格，还有它老一套的对亲情与梦想的探究，但当我们回归本质从片名开始出发，我们却能从中看到另一个故事，这个故事的主角是埃克托与可可这对父女，故事的主线无关梦想，而在于遗忘和遗憾。
影片充斥着活人对于死后世界的幻想，从“去世”引发人们对活着的时候的思考，告诉我们去世其实并不可怕，可怕的是当生命走到尽头却发现自己留下了遗憾。
故事的开始，是米格在讲述他们家族的故事，他的曾曾祖父因为自己的音乐梦离开了家，曾曾祖母则靠着制鞋重新振作了这个家，也因此他的家族禁止音乐。
而目前，他们家族最大的长辈是太奶奶可可，尽管她的记性不太好，但她仍旧是米格最喜欢的人。
可可的出场很有趣，镜头选择盯住灵坛上被烛光照亮的相片，借由光线在相框的玻璃上反射出的可可的身影，将镜头从照片里还是小女孩的可可带到了现实中年迈的老太太身上，观众像是就这样看过了她的一生。而此时画面中出现的太奶奶可可的身上脸上充满了橙黄色的烛光，身上披着的是橙色的毛衣披风。
之后所有带到可可的镜头都少不了阳光、烛火和灯光的照耀，甚至包括米格，他浅棕色的皮肤总是让人忍不住联想到他长期时尚在阳光下的景象。
影片在描绘可可的时候，使用了大量明亮的暖色调，橙、黄、棕等暖色充斥了整个画面伴随着温馨而又快乐的日常，让此时的影片显得温暖而又生机勃勃，这是可可所代表的生者的世界。
而父亲埃克托的初次出场，是在亡灵世界，那时候米格意外成为亡灵，随家人来到了彼岸的亡灵世界，在安检关口看到了试图蒙混过关，前往生者世界的埃克托。
再后来埃克托带米格去借吉他，见到了猪皮哥的“终极去世”，那时照在他身上的是蓝色的月光。
这里有一个小细节，即便是埃克托带米格去的车站，背后的墙壁上的图案都是蓝色的。
这些颜色与代表着具有孤独、去世与分离意向的画面一起出现，让观众的心情与之一同低沉。
不同于生者世界乌黑的天空，影片没有选择黑色这种中性色，反而用蓝色紫色这类冷色调作为亡灵世界的背景色，利用冷色调给人的心理感觉，不仅让埃克托的身边随时充斥着亡者世界镇静、幽远的空间感，还令人不自觉的在心中对亡灵世界产生距离感，与可可身处的暖色调的生者世界形成了鲜明的对比。
米格想要追寻自己的音乐梦，因此与家人发生了冲突，意外之下他去“借用”了歌神德拉库斯的吉他，其实这正是他曾曾祖父埃克托的吉他，也正是这把吉他，成了他进入了亡灵世界的契机，进而找到了曾曾祖父埃克托被害的真相，令埃克托最终能再重归家族的怀抱。
作为生者米格进入亡灵世界的最重要道具，埃克托的吉他选用了白色这类中性色，但纵观全片，除了吉他上，白色出现最多的地方就是在亡灵世界的居民——骷髅们的身上。
相对应的，连接生死的另一个媒介，是橙红色的万寿菊花，故事时间的转换靠的是白天到黑夜的流逝，地点上的转换则依靠了万寿菊。
早在故事开始的时候，影片就借由米格妈妈之口告诉我们，万寿菊是连接两个世界的重要媒介，人们把花瓣洒在地上，它能指引亡灵走上回家的路。
到后来进入亡灵世界的米格，踏上无数万寿菊花组成的大桥，跨越了空间的长河，来到了亡者的国度，万寿菊桥正是让亡者可以回去看望家人的唯一途径。而因为偷盗吉他受到了家人的诅咒的米格，想要摆脱诅咒回到生者世界，也需要家人寄托在万寿菊上的祝福。
万寿菊作为影片中连接生死的重要线索，没有选用黑白灰的中性色调而是用了热烈的橙红色，它架立在虚无的蓝色背景上，形成了一种强烈的反差，利用暖色调的心理色性给观众一种安全感。
代表死的亡灵身上充斥着中性调的白色，作为连接生死的媒介却是暖色调的橙色，这两者都是为了削减去世带给我们的畏惧，暗示我们去世并不可怕。
亡灵世界的家人对米格提出了要求，他除非不再触碰音乐，他们才会给他祝福送他回去，米格不愿意接受，他选择逃跑去找他误以为是曾曾祖父的歌神德拉库斯要祝福，却命运般地遇见了真正的先祖埃克托。
埃克托也在米格身上看到了新的希望，他希望米格能将他的照片带回活人世界摆上灵坛，好让他能去往活人世界。
从米格踏入亡灵世界的那一刻开始，影片就从各个角度告诉我们，埃克托有多么希望自己能回到生者世界，为此他讨好米格，教他装骷髅，为他借吉他，教他音乐，带他参加音乐大赛，都是为了让他带着自己的照片回到生者世界放上灵坛，好让自己能通过安检踏上回家的路。
后来祖孙两人无意间揭露了埃克托去世的真相——埃克托是被德拉库斯下毒害死的——而德拉库斯在害死埃克托之后拿走了他的吉他和曲子，占为己有，并以此名扬天下。
那首最出名的《请记住我》，作者正是埃克托本人，这首歌的名字其实也是从正面点出了埃克托也害怕被遗忘的事实。
但不同的是德拉库斯将这首歌唱给世界，是因为害怕被世界遗忘。埃克托将这首歌唱给女儿听，是害怕被女儿遗忘。
德拉库斯害怕米格回到现实世界会揭穿他害死埃克托的真相，于是设计想把米格永远留在亡灵世界，同时他还拿走了埃克托拥有的自己唯一一张相片。
一番斗智斗勇之后，德拉库斯将米格推下高台，危难之际米格幸运获救，但埃克托的相片却在高速坠落中脱手而出。
日出时间快要到了，埃克托也快撑不住了，他的身体已经虚弱到无法抬起手，这证明活人世界的可可快要将他忘记了，可可是世界上最后一个记得他的人了。他握着米格的手，希望他告诉女儿可可，爸爸爱她。
埃克托是如此害怕被遗忘，所以他竭尽全力的帮助米格回家，但他害怕被遗忘的终极原因，是因为他怕到最后也无法再见小女儿可可一面，抱她一次。
同样的，埃克托之所以会被德拉库斯毒害，也正是因为他要离开德拉库斯，回家去看女儿，没想到却惹怒了没有创作能力、但为达目的不择手段的德拉库斯，最后倒在了回家的路上。
遗憾对他来说，比被遗忘更可怕。好在这一次，他没有再错过，生者世界的可可还留着爸爸最后的相片，她在生命结束前向家人讲述了父亲的故事。
请将去世当成一面镜子，不要畏惧它，尝试用它照出我们人生的缺憾，然后趁活着去弥补
人死后是什么样的？活着的人从来无从得知，我们一边知道死后该是无知无觉的，一边又想着万一死后还会有意识呢？于是衍生出来种种的习俗，比如我国的清明节祭祀，换种角度想，这种习俗之所以能流传下来，不正是因为我们对死后世界存有幻想嘛？片中的亡灵节也是一样的。
而导演通过虚拟出一个亡灵世界，告诉我们其实去世并不可怕，同时又通过亡灵世界里的亡灵埃克托告诉我们要珍惜活着的时候。
因为亡灵世界的存在，所以埃克托最后与女儿相见，和妻子和好，弥补了活着的时候留下的遗憾。
但如果没有呢？如果没有亡灵世界，人死如灯灭，那埃克托留下的只会是无尽的遗憾，可可永远等不到她的爸爸，妻子永远不知道丈夫死前最后一件事是想要回家，家族的后辈仍旧无法原谅这个背弃妻儿的先祖，于是米格要么为了家人放弃自己热爱的音乐，要么走上埃克托的老路。
近年来有一个叫做“去世体验”的活动悄悄走进了人们的生活，是让人们再活着的时候“体验一次去世”，一开始我不明白这个活动的意义在哪里，后来有一天我明白了。就像是人们说的濒死之人会看到“走马灯”，在瞬间回顾自己的一生，去世体验馆也是相同的意义，希望体验去世的人能够跳出主观的角度，以旁观的姿态回顾自己的一生。
想象一下，如果下一秒生命就要走到尽头了，你会想什么？对自己的一生会不会留有遗憾？
《旧唐书·魏徵传》有言：以铜为镜,可以正衣冠,以史为镜,可以知兴替,以人为镜,可以明得失。
若是我们以死为镜，是否可以避免抱憾终身？《寻梦环游记》正是通过这样一种唯美的动画形式，用去世作为一面镜子，告诫生者趁自己还活着，还有机会的时候，去弥补自己的遗憾。人生只有一次，尽全力不要给自己留下遗憾。返回搜狐，查看更多